位于眉山城區(qū)桃園東街店鋪，沒有花太多心思布置；

兩間連通的屋子，墻上、地上都是裝好框的字畫；

另一間單獨(dú)的屋子，一張玻璃工作臺占了大部分空間，墻上是待晾干的畫心……

這就是裝裱手藝人宋李兵的工作坊。

4月13日，記者見到宋李兵時(shí)，他正將墻上晾干的畫心揭下來。他中等個(gè)子，黑白格子襯衣外套件夾克，動作麻利又仔細(xì)。畫心每次揭下來的時(shí)候，多少會留下一些毛邊。日積月累，這些墻滿是經(jīng)線和緯線的毛邊，整個(gè)墻毛茸茸的。字畫零星地貼在墻上，讓枯燥的環(huán)境一下就有了靈氣。

38歲的宋李兵既是目前眉山最年輕的手工裝裱師傅，也是從事字畫裝裱20多年的“老師傅”。

上世紀(jì)九十年代末，宋李兵到夾江縣有名的手工裝裱師傅家拜師學(xué)藝。一開始，師傅因?yàn)樗莻€(gè)男生便拒絕了。原來，手工裝裱是一門精細(xì)活，需要耐得住性子、靜得下心。在師傅看來，男生大多魯莽、浮躁，一早就定下了不收男徒弟的規(guī)矩。

“我非常喜歡字畫裝裱，便一直求師傅讓我試試。”盡管被拒絕，但宋李兵并未放棄。一再登門，幾番懇求，好在師傅終于松口，答應(yīng)留他一周試試看。

師傅的考驗(yàn)看似簡單，實(shí)則不易。宋李兵每天抱著塊十多斤重的石頭，給書畫打蠟砑光，既需要力道合適，還要打磨均勻。天氣炎熱，宋李兵累得滿頭大汗，不得不在脖子上搭了條毛巾，以防汗水滴落到書畫上。每天要打磨上百張準(zhǔn)備裝裱的書畫，宋李兵胳膊酸痛得幾乎抬不動，可他硬是堅(jiān)持了下來。師傅不收男徒弟的規(guī)矩，至此打破。

說話時(shí)，在滿屋墨色清雅、氣韻流轉(zhuǎn)的水墨世界中，宋李兵是明亮的。那是一個(gè)人專注在自己喜歡的世界時(shí)，身上自然煥發(fā)出的不自知的光芒。那光是從他的心里出來，透過眼睛，化作周身的歡喜。

“拿到一件書畫作品，先要分辨是生宣還是熟宣，這決定裝裱漿糊的粘稠度。然后要觀察是否會‘走墨’……”宋李兵說，書畫裝裱首先要對紙和墨做到心中有數(shù)。在他眼里，書畫古籍都是有生命的，裝裱就要有對生命的敬畏之心，要有對傳統(tǒng)文化負(fù)責(zé)的態(tài)度。懷抱這樣的初心，二十多年來，年輕的宋李兵日復(fù)一日，安靜地做著“手藝人的堅(jiān)守”。

手藝人，往往意味著固守、孤獨(dú)和勞作。但是，這些背后所隱含的是專注、技藝和對完美的追求。

宋李兵曾將一件最小只有0.5㎝X0.5㎝的“碎片”書法作品修補(bǔ)、裝裱，完美度達(dá)96%，也曾花三個(gè)多月手工裝裱過總長約150米、寬2.5米的國畫。這背后耗費(fèi)的心血與時(shí)間，許多人難以理解。

“手工裝裱要?dú)v時(shí)十多天。現(xiàn)在生活節(jié)奏很快，很多顧客一來就問多長時(shí)間能完成裝裱？所以人們越來越習(xí)慣于通過機(jī)器來對字畫進(jìn)行裝裱。”宋李兵無奈一笑，與機(jī)器裝裱的輕松快捷相比，手工裝裱費(fèi)時(shí)費(fèi)工。傳統(tǒng)的手工裝裱有30多道工序，托畫心、鑲邊、上墻、覆褙、打蠟等每一道工序都直接影響到裝裱的質(zhì)量。

“機(jī)器裝裱的字畫，有損作品。而且沒有經(jīng)過上墻的步驟，畫面平整度不好、更是失去了字畫的典雅韻味。”宋李兵說，機(jī)器裝裱是高溫加熱把膠膜壓燙在字畫上，對字畫損傷較大。而手工裝裱過的字畫，哪怕一百年以后，仍可以再揭再裱。重新裝裱后的字畫，又可以經(jīng)歷下一個(gè)百年，然后，交到下一代裝裱師手中再次傳承。

為了持久保存書畫不被毀損，宋李兵裝裱用的漿糊是自己特制的。面粉用清水洗過，把面筋提出后，過濾沉淀，加入明礬及特制的中草藥再熬成漿糊，能起到防蟲防腐的作用。

宋李兵的師傅一生授徒百余人，但目前尚在從事手工裝裱的徒弟不足十人。當(dāng)其他裝裱師傅紛紛轉(zhuǎn)行，機(jī)器裝裱逐漸興起之時(shí)，宋李兵依舊心無旁騖做著“守藝人”。

留住手藝，就是留住傳承。宋李兵認(rèn)為，雖然手工裝裱耗時(shí)耗力，但能讓具有收藏價(jià)值和紀(jì)念意義的珍貴作品經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)，得到更長久的保存，堅(jiān)守就有意義。

這是一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，物質(zhì)充裕，科技發(fā)達(dá)，人們享用著現(xiàn)代化的一切。專注和信仰，變得愈加珍貴。慶幸的是，有人一直在堅(jiān)持。就像在宋李兵手里裝裱的不知多少字畫，星星般散落在城市各個(gè)角落，散發(fā)著光芒。

來源 | 眉山日報(bào)全媒體記者 余毅